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    ?二胡

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    辜存雄:淺談二胡制作過程中蟒皮處理與套皮工藝

    發布日期:2021-03-20

        

        二胡的優劣是門綜合藝術。單純就某項材質論良莠有失公允。木材、蟒皮的質量好壞,固然重要,但制作過程尤為重要,否則在好的材料也做不出好琴來。

      蟒皮的制作過程就是將蟒皮從生皮制成熟皮的過程。這項工藝的把握,直接影響套皮的成敗。將蟒皮長時間浸泡在水中是錯誤的,雖說浸泡時間長,可以使皮質處理更加省力、省時,但皮子的蛋白纖維韌性會被破壞,張力彈性不強,做出的二胡共鳴達不到要求,何談好音質。

      皮質處理的浸泡時間,應根據蟒皮的類型而定,如蟒皮、飼養蟒皮及蟒皮的厚薄、蟒齡等各種因素都需考慮。龍韻二胡將以您在泡皮時一般正常的蟒皮浸泡時間是兩小時左右,皮質厚多的蟒皮浸泡時間也不能超過四小時,夏天高溫季節還要適當的減少時間。

      清除蟒皮內的油脂,采用外鏟內刮得方式,順應皮質纖維均勻的刮

    鏟。當蟒皮露出網狀纖維,對著亮光用眼觀察纖維網狀是否清晰,若出現云霧狀應繼續清理,一定要使皮質纖維清晰后放到清水中漂5-10分鐘,再拿出來套皮。

      套皮是鞔皮前的準備工序。鞔皮是決定二胡音質的重中之重。對于多年來行業內人士爭論不休的鞔緊好還是松好,暫且不論。二胡如發音原理,是靠琴弦震動皮膜而發音的,皮面的厚薄及皮質的處理工序,直接決定著二胡的發音。鞔皮前的套皮工藝至關重要。

      對于琴的套皮,本人一般采用兩到三次的套皮。第一次套皮前,皮面直徑是十三厘米,套皮繃開之后應該在十六厘米左右,用小木槌反復敲擊皮面中心,反復均勻的敲擊皮面是為了讓在套皮過程中散亂的皮質纖維細胞,在震動中恢復其自然的排列。

      第二次套皮繩子絞動較第一次用力,但要適度,此時用小木槌敲擊皮面,憑經驗聽聲,調整調門的高低使皮面受力均衡。這里要強調:琴皮的上下兩端音調略高于左右兩邊,因為皮面的緯線受力大于經向受力。再敲擊蟒皮的每一點都有清晰明亮的共鳴聲,這就說明蟒皮已有原聲皮制成了可以蒙皮的熟皮,此時蟒皮中心點受力已經非常有力了。震動后產生的聲音就很均勻,自然散發聲音。琴皮定型數日后,在確定上膠鞔皮前,對定型的蟒皮在安靜的環境內,用本人自制“范音蟒皮”對其比較,放在耳邊用手指摩擦、測試聲音檢測共鳴和靈敏度,若是于范音蟒皮聲音相同一致或者相近就進入正常的后續生產,否則就要返工重新蒙皮。

        一位二胡演奏家曾說過:剛出廠的新二胡,只是半成品,好的二胡會隨著演奏者的風格演變成操琴人的風格,我很贊同這句話。

      制琴人給了二胡琴韻的生命,演奏者賦予二胡神韻靈魂。二胡界制琴大師比比皆是,在二胡的制作上我不敢懈怠,只能全心全意不斷進取。

     





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